海子《九月》的两个版本

        人民文学版《海子的诗》里的《九月》和周云蓬翻唱的《九月》是同一个版本：

        目击众神死亡的草原上野花一片
        远在远方的风比远方更远
        我的琴声呜咽 泪水全无
        我把这远方的远归还草原
        一个叫木头 一个叫马尾
        我的琴声呜咽 泪水全无

        远方只有在死亡中凝聚野花一片
        明月如镜高悬草原映照千年岁月
        我的琴声呜咽 泪水全无
        只身打马过草原

        奇妙的是，西川编撰的《海子诗全编》（及今年刚刚出版的《海子诗全集》）和马尔演唱的《九月》，则是另一个版本——其实差异只有一个字：前者是“一个叫木头，一个叫马尾”，后者是“一个叫马头，一个叫马尾”。我手边有一本中国书店版的《海子的诗》，里面的版本亦是“一个叫马头，一个叫马尾”。
        到底哪个对？
        上网搜了一下，有一段谈周云蓬和马尔两首《九月》的对话里，提到了这个问题：

       甲: 你更喜欢哪个？这牵涉到对海子诗歌的理解
       乙: 马尔的似更好？
       甲:周云蓬是个盲人。草原，要不是看，是很难体会的
       乙: 词稍异，一从《海子的诗》，作“一个叫木头”，一从《全编》，作“一个叫马头”，你觉得哪个对？这也涉及对海子诗的理解问题？
       甲: 说的是马头琴，就是木头加马尾。具体准确否，大概要问西川了
       乙: 哈哈，这样解释意思全面。觉得马头是对的。全编在后，当是西川订正的。
       甲: 马头唱起来舒服一点，马尔的歌把马头琴发挥得不错，这首诗非用马头琴不可，用吉它是不行的。
       乙: 是啊，马尔版用马头琴是对的
       丙: 恩。木头、马尾，就是怀抱马头琴得描述
       甲: 马尔可以唱得更好一些，但基调我觉得是对的
       丙: 但是，马头、马尾，就会从马的形体上联系到“九月”作为时间的流逝。但是联系再下一句“我的琴声呜咽 泪水全无”，做木头解的话，形象更具体、更丰满。
       乙: 嗯，木头不是全无道理：野花，死亡，木头。
       这段对话最后给出的结论是：觉得应该是木头和马尾吧——传统制作马头琴的两种材料。如果说成马头与马尾的话，一个是刻于琴端的马头形象，一个是质料，虽也能说通，但从意象方面有点单一化和类型化。

        看来的确是有两个版本的，至于哪个更好，自然是仁者见仁了——不过听惯了周云蓬的《九月》，觉得还是“一个叫木头，一个叫马尾”更顺耳一些。

        周云蓬版《九月》

        马尔版《九月》