有天深夜收到王音的短信，豪气干云的一句话：“老子拍照天下第一！”我会心一笑：估计这老哥又在哪个微醺的啤酒馆拍到一张中意的照片了吧。47岁的王音有时也会表现出孩子气十足的可爱劲儿。
王音在豆瓣的签名档里这样写：“拍，就要拍出声音和气味！”这绝非空喊口号，在刚刚出版的《青岛符号·续集》里，一张张现场感极强的照片，一段段韵律性极强的文字，真的能让人听到声音、嗅到气味——
30年前的秋游，被青岛人昵称为“大金驴”的大金鹿自行车，骄傲地战胜了时髦靓丽的凤凰、永久和飞鸽；在“把时间引到老市区一条小胡同，去见颜回”这样咒语般的诗句里，一个个可爱的酒鬼粉墨登场，“他们业余时间迷糊和睡觉，职业是喝酒”；在韩国餐馆里身价倍增的明太鱼，原来就是青岛人俗称的“大头腥”，总是被钓鱼的孩子扔到脚底踩爆的“气鼓子鱼”，原来跟河豚是一家……
王音像一个老青岛的指掌图，讲到哪里都是故事，说到哪里都是传奇。
我深爱的美国作家劳伦斯·布洛克，傲慢地将纽约写成“小城”——只是因为这城市于他而言，如指掌般脉络清晰。正如《人物》周刊评论：布洛克书中最大的主角不是凯勒、不是谭纳，也不是斯卡德，而是一个城市——纽约。酒鬼侦探马修·斯卡德几乎不乘车也不开车，喜欢用脚步来丈量纽约的土地，奔波于百老汇街和格林威治村之间，流连在地狱厨房和布鲁克林的酒吧街。
纽约之于劳伦斯·布洛克，正如青岛之于王音。王音跟布洛克笔下的马修·斯卡德一样热衷于在他溺爱的城市里步行，每天在脖子上挂着尼康P5100，包里塞着适马DP1，穿行于青岛一个个快要被人遗忘的角落，一家家或新或旧的啤酒馆，收藏这个城市璀璨或平凡的瞬间。风雨无阻。
在摄影理念上，王音无疑是马格南的信徒，布列松和罗伯特·卡帕的追随者。与被称作“街道摄影家”的布列松一样，王音也热衷于捕捉城市里那些平常街道上的瞬间场景；但相形而论，罗伯特·卡帕无疑才是更贴近王音的榜样——对于战士一般永远冲锋在最前线的卡帕来说，焦距、光圈、快门都是无用的名词，没有人会批评他表现得够不够精致，传达得够不够有力，构图得够不够紧凑，快门速度够不够适合，色彩调子够不够丰富，因为他是用生命在拍照，而不是用机器。王音在《青岛符号·续集》的代序里引用了西美尔的一句话，也算是一个小小的注脚：构图不均衡没关系，失焦晃焦没关系，模糊虚了没关系，而有关系的就一条——“快速转换的影像，瞬间一瞥的中断与突如其来的意外感”。
作为有史以来最有名的战地记者，罗伯特·卡帕的身影出没在二战期间的各个战区——西班牙内战、日本侵华、北亚战争、意大利战争、诺曼第登陆战、法国解放战争……在枪林弹雨中，用血肉之躯去换取莱卡相机里一格格底片。一直到1954年他41岁时不幸误踏地雷身亡。
作为城市摄影师，1963年出生的王音也是冲劲儿十足。一个比较惊人的记录是：王音拍了两万多张青岛啤酒馆的照片。而为了拍摄这些照片，他跟他的尼康小数码P5100几乎转遍了青岛大大小小所有的啤酒馆，曾经四次被110提溜进了警察局，险些与喝醉的酒彪子发生肢体冲突就更不知几次了。正因如此，我才一直在期待王音的下一本书——《青岛啤酒馆轶事》。啤酒馆，在我看来这才是最能体现青岛特色的“符号”，或许先后两本《青岛符号》都是在为这本书热身吧。
《青岛符号·续集》出版于2010年6月4日，在这之前的一周，王音作为艺术总监参与筹划了“废墟上的青岛”声音现场活动。在这次活动中，策划人赵宝山坐在沧口路大台阶上忧伤地说：“我们再也回不去了，我们曾经的童年、青春，美好回忆的参照物，我们的精神家园。”
好在还有王音这样的城市摄影师，像张择端画清明上河图一样，给我们留下老青岛的种种印记，嘈杂的市井声音，亲切的草根味道，和蒲公英一样无着无落的乡愁。
（王音老师的《青岛符号·续集》一书已经正式出版，青岛学苑书店有售）
人民的卡帕!不说了,明天去学苑书店看个究竟.
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上次在学苑书店买的中国人本.
国内其实不乏这种精神的摄影师.只是被一些阳春白雪的风光摄影师给埋没了.
国人会更喜欢那种”景”,有些人耐不住寂寞被迫去拍”景”去了/
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《青岛符号》很喜欢，支持王老师出新书，周末去学苑书店买一本续集去。
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也去买来看看 很有文化氛围吧
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[...] 像罗伯特·卡帕一样去战斗 [...]